这电影是一个关于代替的故事，小男人遇上大女人大结局一个关于语言的代替逻辑（即词语、语种之间词语的可替代性）无法解决超越语言逻辑的现实世界（特别是电影的影像世界）的问题的故事。从找人“开我的车”这个行为开始，到死人、爱人、杀人、剧中人物与演员之间的相互代替，到用文本代替巴别塔让各国戏剧演员之间相互交流，都是在讲关于代替如何努力变得可行的故事。但是语言的逻辑在现实生活面前总是走不通的，抽象永远无法解决多义和具体的问题，所以结局必须要让人物与这些问题进行和解——但很可惜的是，就算和解也是用说话的方式，这不仅是男主的困境，也是滨口龙介这种文学性思维的导演的困境，到目前为止他已经离电影越来越远了

不要入眠。我们最后一次亲密无间，最后一次用手指拂过对方的眉骨和脊梁。画室里针锋相对咄咄逼人，我们曾经浪费了那么久。临别前心脏在胸衣下是什么节拍，以至于不能完成一个完整的拥抱。可是她叫住了我——Orpheus不能抵抗。真的没看到吗，手指拨起的书页，僵直的脖颈，全身落力才能止住自己看向过往。那泊碧蓝的湖水涟漪波荡，是为了音乐厅的回声吗？当金发女孩问起母亲28页的肖像，我会告诉她，那是我曾经最亲密的朋友。

陈词滥调，生硬突兀。跟原版相去十万八千里，这都翻拍了点啥啊……

埋帧教材，剪辑也爆强。最爱最后一场公车上的沉默，形似莫名做了太多疯狂的事之后的成长余温。Ben的行为预见性处处与当时美国中产家庭现状划等号，而我却只能隔岸观火。《小男人遇上大女人大结局》确实经典。

黄继光本来作为通信员，小男人遇上大女人大结局他可能不会遇到这么大的危险，但是他却自己冲锋陷阵，被敌人的子弹一枪枪的穿中胸膛，惨烈！